મ્યુઝિક કમ્પોઝર ઈશાન છાબરાએ કૌભાંડ 2003ના સંગીતને સમજાવ્યું: ‘ધેર ઈઝ ઓલ પ્રકારના…’ | વિશિષ્ટ
હંસલ મહેતાનું SCAM બ્રહ્માંડ આ વર્ષે વધુ એક અદ્ભુત ઉમેરા સાથે વધુ મોટું થયું છે. ગગન દેવ રિયાર, તલત અઝીઝ અને અન્યો દર્શાવતા કૌભાંડ 2003 પહેલાથી જ તેની આકર્ષક પટકથા, અભિવાદન લાયક અભિનય અને ચપળ દિગ્દર્શનથી દરેકને પ્રભાવિત કરી ચૂક્યા છે. કુખ્યાત અબ્દુલ કરીમ તેલગીના ઉદય અને પતનને ટ્રેસ કરતા, નિર્માતાઓએ તેના બેકગ્રાઉન્ડ સ્કોર સાથે પણ કોઈ કસર છોડી ન હતી. સાઉન્ડસ્કેપ પાછળનો ચહેરો, ઈશાન છાબરાને ગિટારમાં ઈલેક્ટ્રોનિક તત્વોના સંમિશ્રણ માટે યોગ્ય રીતે શ્રેય આપી શકાય છે, સાથે જ બેલગામના સંગીતના સારને સૂક્ષ્મ હકાર સાથે.
મ્યુઝિક કમ્પોઝર કે જેઓ અનુક્રમે લોસ એન્જલસ અને મુંબઈથી ઓપરેટ કરે છે તેમની પાસે અગાઉની કૃતિઓનું રસપ્રદ રોસ્ટર છે. દાખલા તરીકે, એ.આર. રહેમાન સાથે અસંખ્ય પ્રોજેક્ટ્સ પર નજીકથી કામ કરવા ઉપરાંત, ઈશાને ચિલ્ડ્રન ઑફ વૉર, ઓમેર્ટા, લવ આજ કલ 2, રક્ષા બંધન અને અન્ય માટે સંગીત તૈયાર કર્યું છે. ન્યૂઝ18 શોસા સાથેના એક વિશિષ્ટ ઇન્ટરવ્યુમાં, ઇશાને કૌભાંડ 2003 અને તેના અન્ય કાર્યો વિશે સ્પષ્ટતા કરી.
અહીં અવતરણો છે:
તમે કૌભાંડ 2003 ના સંગીતમય લેન્ડસ્કેપની કલ્પના કેવી રીતે કરી? તમને વાર્તામાંથી મળેલ સંદર્ભ સંક્ષિપ્ત ઉપરાંત, તમે તેને bgm માં કેવી રીતે અનુકૂલિત કરી શક્યા?
સ્કેમ 2003 માટેના સ્કોરે વાર્તાને આગળ ધપાવવાની હતી અને કથાને આકર્ષક બનાવવી હતી – તેથી મેં સંગીતને ટેક્ષ્ચરલ અને મૂડીના વિરોધમાં લયબદ્ધ રીતે ડિઝાઇન કર્યું હતું. તેલગીના પાત્રે સ્કોરના અવાજને પણ ઘણું આપ્યું છે – તે આ સ્ટ્રીટ સ્માર્ટ, રફ-અરાઉન્ડ ધ-એજ છતાં સરળ વાત કરનાર હસ્ટલર છે જે તે જે રીતે કામ કરે છે તેમાં થોડો “ફિલ્મી” છે – તેથી ગગન દેવ રિયારનું શક્તિશાળી પ્રદર્શન ખરેખર સાઉન્ડસ્કેપ બનાવવામાં મદદ કરી.
સિતાર, તબલા અને ફંકનું મિશ્રણ તેલગીની વાર્તાનું લીટમોટિફ બનાવે છે. તે અગ્રણી પાત્રની લાક્ષણિકતાઓ દર્શાવે છે. તમે તે કેવી રીતે ગોઠવ્યું?
ત્યાં તમામ પ્રકારના પ્રભાવો છે જેમાંથી મેં દોર્યું છે. અમારી પાસે શૌકત ભાઈના પાત્ર માટે પ્રતિષ્ઠિત હિન્દુસ્તાની ક્લાસિકલ પ્રભાવિત સારંગી થીમ છે અને બીજી તરફ તેલગી માટે એક તરંગી, તોફાની દક્ષિણ ભારતીય “કુથુ” પ્રેરિત થીમ છે જે જ્યારે પણ તે તેના શેનાનિગન્સ પર હોય ત્યારે ભજવે છે. આ બધાને એકસાથે બાંધવું એ ફંકી રેટ્રો-ફ્યુચરિસ્ટિક સિન્થ બેકડ્રોપ અને ભાવનાત્મક દ્રશ્યો માટે કેટલાક ઓર્કેસ્ટ્રલ માર્ગો છે. એક ખાસ થીમ હિપ હોપ બીટ સાથે કટ-અપ જૂના બોલિવૂડ સ્ટ્રીંગ નમૂનાઓનો પણ ઉપયોગ કરે છે.
જ્યારે બેકગ્રાઉન્ડ સ્કોર એ શોમાંથી એક આવશ્યક ટેકવે છે, તેમ છતાં, નિર્માતાઓએ પ્રથમ કૌભાંડથી પ્રારંભિક પ્રસ્તાવના જાળવી રાખી છે. શું આના માટે નવો પ્રસ્તાવના બનાવવા અંગે વિચાર-વિમર્શ કરવામાં આવ્યો હતો અથવા તે પ્રથમ પ્રસ્તાવનાને જાળવી રાખવાનો નિર્ણય હતો કારણ કે તેની રિકોલ વેલ્યુ હતી?
કૌભાંડ 1992 ની મૂળ થીમ જાળવી રાખવી એ હંમેશા યોજના હતી અને હું તેની સાથે સંપૂર્ણ રીતે ઓનબોર્ડ હતો. તે આઇકોનિક છે અને તમને તરત જ સ્કેમ-બ્રહ્માંડમાં ખેંચે છે.
આ પહેલીવાર નથી જ્યારે તમે હંસલ મહેતા સાથે કામ કર્યું હોય. તમે તેની સાથે Omerta પર સહયોગ કર્યો છે. અને જ્યારે ઘણા લોકો આ હકીકતને અવગણી શકે છે કે હંસલ મહેતા પાસે સંગીતનો એક સંપત્તિ તરીકે ઉપયોગ કરવાની સારી સમજ છે. તેની સાથે કામ કરવું કેવું લાગે છે અને જ્યારે બેકગ્રાઉન્ડ સ્કોર ડિઝાઇન કરવાની વાત આવે છે ત્યારે તેના ઇનપુટ્સ કેટલા મહત્વપૂર્ણ છે?
હંસલ સર મ્યુઝિક શું કરવા માંગે છે તેના વિશે ખૂબ જ ચોક્કસ છે – પરંતુ તે જ સમયે તે ખરેખર તમને તમારી વસ્તુ કરવા દે છે, અન્વેષણ કરવા દે છે, શક્ય તેટલું મૌલિક બનો અને એક અલગ સાઉન્ડસ્કેપ સાથે આવવા દે છે. તે સંગીતની દૃષ્ટિએ ઝોક ધરાવે છે અને ચોક્કસ સંદર્ભો આપે છે – તે સ્પષ્ટતા હંમેશા મદદરૂપ થાય છે.
લોકો હજુ પણ શોના બીજા ભાગની રાહ જોઈ રહ્યા છે. bgm ના સંદર્ભમાં, તમારી પાસેથી વધુ કઈ નવીન અવાજો સાંભળવાની અપેક્ષા રાખી શકાય છે જે કૌભાંડ 2003 ના વર્ણનમાં તે ગુરુત્વાકર્ષણ ઉમેરશે.
વાર્તાની જેમ સ્કોર ચોક્કસપણે વધુ તીવ્ર બને છે.. હું અત્યારે એટલું જ કહી શકું છું 🙂
bgm સિવાય, ડિસ્કોગ્રાફીમાં કેટલાક લિરિકલ ગીતોનો પણ સમાવેશ કરવાનો કોઈ વિચાર હતો, જેમ કે તેઓએ કૌભાંડ 1992 પર કબીર કેફેના ગીત અને અચિંત ઠક્કરના ગીતનો સમાવેશ કર્યો હતો?
હા! કન્નડમાં “રાજા નીને” નામનું એક ગીત છે, જે મેં એક મોન્ટેજ સિક્વન્સ માટે કંપોઝ કર્યું છે. તે ડૉ. ઉમેશ પિલીકુડેલુ દ્વારા લખવામાં આવ્યું છે અને લવિતા લોબો દ્વારા ગાયું છે. તે એક પ્રકારનું “હસ્ટલર્સ એન્થમ” છે અને તેમાં એક વિચિત્ર, અવિચારી અને ગામઠી વાતાવરણ છે.. તેલગી કેવી રીતે ઓપરેટ કરે છે તે પ્રતિબિંબિત કરે છે.
તમારા માટે ધ્વનિ ડિઝાઇનમાં બેલગામના પ્રભાવને પ્રભાવિત કરવું અનિવાર્ય હોવાથી, તે દરમિયાન, તમે ભારતના લોકસંગીતના સમૃદ્ધ ભંડાર વિશે શું શીખ્યા જે દર 500 કિલોમીટરે ફોર્મ અને શૈલીમાં ફેરફાર કરે છે?
હા.. બેલગામના લોકસંગીતનું મધુર પાસું ખાસ કરીને રસપ્રદ હતું અને “રાજા નીને” ગીત અને શરૂઆતના એપિસોડના સ્કોરનો આધાર બનાવ્યો હતો. જ્યાં સુધી ભારતીય લોક સંગીતની વાત છે ત્યાં સુધી અન્વેષણ કરવા માટે ઘણું બધું છે. વાર્તાના સેટિંગમાંથી લોક પ્રભાવને સ્કોરમાં સામેલ કરવાથી સંગીતને તેનું પોતાનું પાત્ર મળે છે અને ચોક્કસ પ્રમાણિકતા મળે છે.
શું સ્વતંત્ર અને સમાંતર ફિલ્મોની તુલનામાં વ્યવસાયિક ફિલ્મો માટે સાઉન્ડટ્રેક ડિઝાઇન કરવા માટે તમારી પ્રક્રિયા સમાન છે? સૌથી મુશ્કેલ અને પડકારજનક ગિગ્સમાંથી એક શું છે જે તમારે હાથ ધરવાનું હતું અને જો તમે સુપ્રસિદ્ધ લોકોની યાદગાર સલાહ યાદ કરી શકો કે જેની સાથે તમે કામ કર્યું છે, તો તમે તમારા જીવનકાળમાં તમારી નજીક રહેશો?
પ્રક્રિયા આવશ્યકપણે કોમર્શિયલ અને ઇન્ડી બંને ફિલ્મો માટે સમાન છે. હું ફિલ્મના કટ જોવા અથવા સ્ક્રિપ્ટ વાંચવા પર આધારિત થોડા થીમ વિચારો બનાવવાથી શરૂ કરું છું. એકવાર દિગ્દર્શક સર્જનાત્મક રીતે આ વિચારો પર ઉતરી જાય, અમે ચિત્રને સ્કોર કરવાનું શરૂ કરીએ છીએ. જોકે સાઉન્ડસ્કેપ સામાન્ય રીતે અલગ હોય છે – સૂક્ષ્મ, ટોન ડાઉન, સ્વતંત્ર ફિલ્મો માટે સંવેદનશીલ સ્કોરિંગ અને અપફ્રન્ટ, એમ્પ્ડ અપ, કોમર્શિયલ ફિલ્મો માટે વધુ સ્પષ્ટ સ્કોરિંગ.
2022ની મલયાલમ ફિલ્મ મહાવીર્યાર સૌથી પડકારજનક ગીતોમાંની એક હશે. તે એક ઉન્મત્ત આધાર છે – એક કાલ્પનિક રાજસ્થાની નગરમાં 17મી સદીના રાજાની મુસાફરી કરતા સમયની અજમાયશ ધરાવતું આધુનિક દિવસનું કોર્ટરૂમ ડ્રામા. મને અને દિગ્દર્શક શ્રી એબ્રિડ શાઈનને સ્કોર અને ગીતો માટે યોગ્ય અવાજ શોધવામાં ઘણી ટ્રાયલ અને એરર લાગી. ચોક્કસપણે મારા મનપસંદ પ્રોજેક્ટ્સમાંથી એક.
શું તમને લાગે છે કે સાઉન્ડ ડિઝાઇનર્સને તે પ્રકારની ઓળખ અને પ્રશંસા મળતી નથી જે તેઓ યોગ્ય રીતે લાયક હતા અને તેઓ સિનેમેટોગ્રાફી અને VFX જેવા અન્ય તકનીકી પાસાઓથી પ્રભાવિત થઈ જાય છે?
સંપૂર્ણપણે. ફિલ્મ જોવાનો 50% અનુભવ સાઉન્ડ છે. મને લાગે છે કે સાઉન્ડ ડિઝાઈનરો અને ફિલ્મ મિક્સ એન્જિનિયરોને દરેક પ્રોજેક્ટમાં તેમણે મૂકેલા વિગતવાર કામની વિશાળ માત્રા માટે માન્યતા અને પ્રશંસા કરવાની જરૂર છે.
એઆર રહેમાન સાથે તમારી સફર કેવી રહી? તેણે તમને કઈ રીતે પ્રેરિત કર્યા છે, તમને પ્રભાવિત કર્યા છે અને તમને યોગ્ય દિશામાં આગળ ધપાવવાનું ચાલુ રાખ્યું છે?
એઆર સર સાથે કામ કરવું એ એક અદ્ભુત, સ્વપ્ન-સાચી સફર રહી છે. ફક્ત તેને કામ કરતા જોવું એ પૂરતું પ્રેરણાદાયક છે અને તમે બધું જ તમારું શ્રેષ્ઠ આપવા ઈચ્છો છો. તેનું વિગતવાર ધ્યાન અને શૈલીઓને એકીકૃત રીતે મિશ્રિત કરવાની ક્ષમતા હંમેશા ખરેખર પ્રભાવશાળી રહી છે.
ભારતના વર્તમાન મ્યુઝિકલ લેન્ડસ્કેપ (સાઉન્ડ ડિઝાઇન તેમજ ગીતોની દ્રષ્ટિએ) તમારા વિચારો શું છે? શું તમને લાગે છે કે અમે નવીન અવાજો ગુમાવી રહ્યા છીએ?
ભારતીય સંગીત દ્રશ્યમાં કેટલાક સારા કામ થઈ રહ્યા છે, પરંતુ મને લાગે છે કે મુખ્ય પ્રવાહનું સંગીત ઉદ્યોગ ઓછું સુરક્ષિત વગાડી શકે છે અને વધુ સર્જનાત્મક જોખમો લઈ શકે છે. સ્વતંત્ર સંગીતને મોખરે આવવું અને યોગ્ય આલ્બમ રિલીઝ અને એક્સપોઝર મેળવતા ફિલ્મ સ્કોર (ગીતો નહીં) જોવા માટે તે ખૂબ જ સરસ રહેશે.
તમારી પ્લેટમાં વધુ શું સ્ટોર છે? તમે જેની આતુરતાથી રાહ જોઈ રહ્યા છો તેમાંથી કયા પ્રોજેક્ટ્સ છે?
મેં હમણાં જ એમેઝોન માટે એક હોરર સિરીઝ સ્કોર કરવાનું સમાપ્ત કર્યું જે વર્ષના અંત સુધીમાં રિલીઝ થવી જોઈએ. પાઇપલાઇનમાં એક હિન્દી ફિલ્મ, નેટફ્લિક્સ સિરીઝ અને યુએસ સ્થિત પ્રોજેક્ટ પણ છે.
